2025 年上映的香港电影排名：从最差到最好

最终，2025 年对香港电影来说并没有奇迹。\n 这是一个令人遗憾的年份，年初传出更多电影院关闭的消息，年末则因大埔火灾悲剧而集体哀悼，这也推迟了《阿凡达：火与灰烬》（现已更名为《阿凡达 3》）的上映——这部电影原本被视为今年圣诞节影院运营商的救星。\n 电影投资的预期下滑已被深切感受到；甚至连几个被戏称为 “城市神话” 的项目——这些高调项目在多年前就已拍摄完成，却被无限期搁置，常常令人费解——也被召回以填补日益稀少的排片。\n 虽然长期关注香港电影的人终于得以在大银幕上看到《记住我忘记的事》、《赎罪》、《霓虹之子》和《金童》等传说中的作品，但公众对本地叙事的热情似乎已降温。\n\n2025 年没有任何上映作品能够与过去两年《罪恶的良心》、《战士的黄昏：围墙内》和《最后的舞蹈》的破纪录表现相提并论，这三部影片均超过了 1 亿港元（1200 万美元）的票房。\n 事实上，今年的数字令人沮丧：在本地影院上映的香港电影不足 40 部，而最高票房的动画片《另一个世界》是唯一一部在本地票房超过 1400 万港元的电影。\n 为了说明这一衰退的严重性，这是自 1981 年迈克尔·许（Michael Hui Koon-man）的喜剧大片《无限保安》以来，任何年份的本地票房冠军首次跌破 2000 万港元，当时的票房接近 1800 万港元，创下了记录。\n 人们只能希望香港电影能在即将上映的农历新年喜剧《夜王》中重新找回火花，该片将《罪恶的良心》的导演吴伟伦和主演黄子华重新聚首，以及备受期待的两部 “城市神话电影”《回到过去》和《再见 UFO》。\n\n 一旦这些怀旧珍品的光辉褪去，人们不禁想知道，什么新的梦想将崛起以填补这一空白。\n 在这里，我们对过去 12 个月上映的香港电影进行排名，从最差到最好。\n34. 哈哈哈哈新年快乐\n\n 一部围绕着直接取材于黑暗心理科幻惊悚片的前提而尴尬构建的搞笑农历新年喜剧《哈哈哈哈新年快乐》，散乱且常常糟糕，和其暂时失忆的主角一样，对自己到底是什么感到困惑。\n 这部香港 - 马来西亚合拍片似乎是 Philip Keung Ho-man 的热情项目，他既是制片人也是主演。\n 不幸的是，影片的轻浮和语调不均的剧本使其几乎无法被视为荒谬的喜剧、家庭情感剧或科幻悬疑惊悚片——尽管它声称自己是这些类型，但从未接近成功。阅读全文\n33. 一场谎言\n\n 温碧霞（Irene Wan Pik-ha）可能从未接近香港电影的 A-list，但这位资深女演员绝对不能被指责为不够努力。\n 她的最新电影《一场谎言》是一部风景如画但有些诡异的浪漫片，讲述了温的角色投身于一个毫无防备的年轻男子怀抱中，而她恰好也是在网上对他进行网络欺诈。\n 这部由导演兼联合编剧刘铭彦（Stanley Liu Ming-yin）执导的肤浅首部作品，虽然以五月 - 十二月的浪漫关系为主题，但始终显得不够可信。总体而言，这部影片感觉像是温这位自制女主角意志力所创造的浪漫幻想。阅读全文\n32. 麻将女王\n\n 在一场电影炼狱中，王晶（Wong Jing）对赌博电影类型的无尽迷恋与江志强（Patrick Kong Pak-leung）粗俗的关系剧风格相遇，形成了《麻将女王》。\n 这是两位备受批评的电影制作人共享导演头衔的罕见机会，他们共同拥抱性别歧视。\n 如果你是一位麻将爱好者，同时又是一个体面的普通人，可能很难在《麻将女王》中忍受所有的垃圾，以便找到其中的几处精彩片段。阅读全文\n31. 燃烧的血\n\n 围绕泰国金三角毒品卡特尔的动作惊悚片在过去十年中一直是香港 - 中国合拍片的热门配方。不幸的是，威尔逊·陈国伟（Wilson Chin Kwok-wai）的最后一部作品《燃烧的血》在各个方面都不如大多数此类影片。\n 它的剧本充满了陈词滥调，却缺乏角色发展，动作场面令人遗忘，CGI 效果糟糕，整体导演水平低劣，甚至其主演陈小春（Jordan Chan Siu-chun）和谢天华（Michael Tse Tin-wah）也未能展现出支撑这个不可信故事所需的魅力和魅力。阅读全文\n30. 爱的度量\n\n 一部设定在一个被物理上分为两半的人类世界的高概念奇幻浪漫片《爱的度量》，要求观众屈服于其星星相爱的恋人们的所谓诗意迷醉——但由于其犯罪般欠发达的设定和难以理解的不合逻辑情节，这实在是个很高的要求。\n 这个反乌托邦的童话想象了一个 “重力墙”，将人类分隔在海洋的两侧。袁丽琳（Angela Yuen Lai-lam）和许光汉（Greg Hsu Kuang-han）组成了一对吸引人的银幕情侣，而文林聪（Man Lim-chung）的艺术设计则出色地将观众带入了常青的荒原。\n 可惜的是，《爱的度量》几乎没有努力去逻辑化，以至于只有其两位主演的最大粉丝才可能愉快地坐下来观看这部抒情的无稽之谈。阅读全文\n29. 重生\n\n 在彭发（Danny Pang Fat）的超自然剧《重生》中，黄文慧（Venus Wong Man-yik）饰演一位年轻母亲，她因已故儿子的悲痛而采取了一种奇怪的形式，当她收养了一只据说被七岁男孩灵魂附身的布娃娃时，这让她的丈夫（Eddie Cheung Siu-fai）感到不满。\n 虽然这个玩具本意是作为替代品，但它所处的电影却证明是对真正恐怖的糟糕替代品。奇怪的是，《重生》（也称为《致命娃娃》）不愿深入探讨其前提所暗示的心理深度，而是提供了一个肤浅的失落肖像，既不恐怖也不令人不安。阅读全文\n28. 真爱，人生中的一次\n\n 想象一下：你是一位中年香港女性，嫁给你的初恋，与你分享两个年轻的成年子女，而你得知你的丈夫在广州的长途商务旅行中爱上了另一个女人。你会怎么做？\n 对于执行制片人谢淑芬（Sabrina Tse Shuk-fun）来说，这是一个将她不忠的伴侣转变为她生活中永久提醒的完美机会。\n 这部自筹资金的自传故事，讲述了一位妻子对出轨前夫的忠诚，既尴尬又自我放纵，正如它一直以来的样子。看到《真爱，人生中的一次》在商业上获得发行，同时仍然如此粗糙，令人好奇。阅读全文\n27. 镀金游戏\n\n 企业金融的非人性化倾向和股市投机的无情本质构成了《镀金游戏》中大部分戏剧的基础，这是一部轻微有趣的电影，显然是为那些不介意其可预测的道德说教语气的观众制作的。\n 赫尔曼·邱礼涛（Herman Yau Lai-to）关于市场操纵的故事几乎没有细腻之处——而他对此毫不感到羞愧。\n 一个无辜的新手在一个既有利可图又致命的职业中的起伏是一个常被讲述的故事，因为它有效。然而，《镀金游戏》缺乏的，至少是几个具有可信动机的引人入胜的角色。阅读全文\n26. 复仇之路\n\n 作为香港最新一代电影演员中最英俊的面孔之一，吴俊霆（Jeffrey Ngai Tsun-sang）的崛起成为主角是不可避免的。在扮演了几个配角后，他终于得到了机会。\n《复仇之路》是一部暴力的、受《约翰·威克》启发的动作惊悚片，由香港和日本合拍，作为流行偶像的载体，展现了丰富的视觉风格。然而，尽管努力将吴塑造成反英雄，但影片的剧本似乎距离讲述一个可信故事还有多次修订的距离。\n《复仇之路》是风格胜于内容的教科书案例。阅读全文\n25. 我的五月初一\n\n 在《我的五月初一》中，一位因旧伤退役的前运动员必须走出绝望，照顾他长期忽视的残疾少女。\n 这部由洪凌青（James Hung Ling-ching）执导的温情之作（《第七个谎言》），是过去十年中香港电影中寻求家庭温情的最新作品，是一部温暖但陈词滥调的家庭剧，几乎没有试图掩饰其精心计算的感动观众的手法。\n 编剧兼导演感谢他的三位主演——郭富城（Aaron Kwok Fu-shing）、徐子珊（Natalie Hsu En-yi）和鲍起静（Nina Paw Hee-ching），使得这部纸薄的情节仍然值得一看。阅读全文\n24. 小红甜\n\n 如果你在寻找一部新电影，体现香港电影中一些流行的趋势，并提供对其当前状态的品味，那么《小红甜》不会让你失望。\n 这部出于善意的家庭剧——导演周永辉（Vincent Chow Wing）的首部作品——探讨了代际冲突和城市重建的熟悉主题。它还涉及对本土食谱的怀旧和对移民的短暂思考。\n 尽管有着可靠演员的温馨氛围，《小红甜》的味道略显陈旧，戏剧表达也有些欠缺。它对传统香港文化的怀旧情感是一种精心计算的举动，但并未完全贯彻。阅读全文\n23. 饺子女王\n\n 关于一个标志性香港食品品牌创立背后的真实故事在《饺子女王》中得到了大致平淡的重述，这是一部光鲜但毫不掩饰地情感化且平庸的传记片，主要设定在 1970 年代和 80 年代的香港。\n 这部影片是资深导演刘伟强（Andrew Lau Wai-keung）罕见回归以香港为中心的故事。它讲述了万才（Wanchai Ferry）创始人曾建河（Zang Jianhe 或 Chong Kin-wo）的白手起家故事，由中国喜剧演员马丽（Ma Li）饰演，甚至没有一丝幽默。\n 刘的事件版本如此被净化和令人愉快，以至于有时感觉像是在阅读万才的品牌故事，仿佛来自公司宣传册。阅读全文\n22. 好游戏\n\n 专业电子竞技的紧张、充满行话的世界似乎是电影的一个相当深奥的背景。然而，在喜剧剧《好游戏》中，这种竞争背景被用来讲述一个意想不到的温暖故事：一个关于追逐梦想和克服障碍的简单逆袭故事。\n 导演梁国辉（Dickson Leung Kwok-fai）对其搞笑奇幻喜剧《美食调查》的后续作品，定义不在于其极客的前提，而在于其不苛求的性质和毫不掩饰的生活肯定精神——更关注于玩家的内心，而不是在电子游戏中获胜。\n 虽然决定以实景拍摄游戏场景是一种新颖的方式来传达虚拟体验，但《好游戏》在讲述玩家个人故事时，概念上过于轻盈，且在情感上过于激励，常常倾向于情感而非实质。阅读全文\n21. 潜流\n\n《潜流》是香港犯罪电影在当前过渡状态的典型例子。虽然它描绘了贪婪和腐败的可观看肖像，但影片的故事也恰好与现实彻底脱节。\n 由麦兆辉（Alan Mak Siu-fai）执导，他与林峰（Lam Fung）共同编剧，这部主题上延续了麦 2019 年反腐剧《廉政风云》的作品，再次采用了明显复杂的叙事来思考执法状态，却因荒谬的曲折而失去了许多信念。\n 最终，这部对正义和良知的肤浅叙述仅通过偶尔的动作场景和少数突出的配角得以缓和。阅读全文\n20. 记住我忘记的事\n\n 一位过于热情的香港电影极客的古怪行为成为《记住我忘记的事》的灵感，这是一部设定在城市传奇娱乐产业边缘的感伤喜剧剧。\n 这部 2017 年拍摄但搁置至今的影片是崔子耀（Keian Chui Tze-yiu）的导演处女作——他的第二部影片《娱乐间谍》于 2021 年上映——通过对香港电影一些鲜为人知的方面的观察轻松逗乐，但每当它将焦点转向虚构主角的个人生活时，情节却总是失误。阅读全文\n19. 我的心之所向\n\n 张家辉（Nick Cheung Ka-fai）是香港最杰出的活跃演员之一，他曾涉足导演，并证明自己是一位才华横溢的视觉风格师和世界构建者，尤其擅长黑暗和超自然题材。\n 但张家辉不被称为有远见的电影制作人的主要原因是，尽管他拥有所有时尚的视觉效果，但他却是一个笨拙的讲故事者，无法编织出一个可信的叙述。\n 在影片的前半部分，《我的心之所向》以一系列有时令人毛骨悚然、常常超现实的角色噩梦图像引人入胜。然而，对于那些仍然关心中心谜团的观众来说，失望在等待着。阅读全文\n18. 死亡阴影谷\n\n 一位牧师能否原谅强奸他女儿并间接导致她死亡的年轻人？这是《死亡阴影谷》的前提，这是一部大胆但深具缺陷的尝试，重新思考基督教对无条件善良的倡导。\n 影片的氛围严肃，叙事范围异常狭窄，这幅描绘精神空虚的肖像起初引人深思。然后，它避免了它所提出的最棘手的问题：虔诚的基督徒是否应该被期望原谅敌人，仅仅因为这是应该的？\n 影片为重新考虑这一古老困境设定了美丽的舞台，却又回避提供答案，并用分散注意力的旁支故事淹没了这个问题。阅读全文\n17. 砸碎弗兰克\n\n 四名新手抢劫犯在《砸碎弗兰克》中与老一辈的精英腐败成员对抗。然而，这部时尚但轻量的犯罪剧，作为对失落青年肖像的描绘，远比作为对香港年轻人与老年人、富人与穷人之间日益加大的鸿沟的寓言更为有效。\n 编剧兼导演崔汉英（Trevor Choi Hong-ying）对主角的模糊刻画最终描绘出他真正信息的更模糊的画面。观众更可能记住谭羿（Hedwig Tam Sin-yin）抽烟的举止，而不是她的主角对当代香港深层代际冲突的任何看法。阅读全文\n16. 金童\n\n 一部轻松愉快的拳击剧《金童》，以引人注目的中心表演为支撑，最初被视为启动路易斯·张凯琛（Louis Cheung Kai-chung）当时停滞不前的职业生涯的作品——却在后期制作中停滞了多年。\n 与香港最近制作的大多数尊重拳击电影一样，它讲述了一位过了巅峰的拳击手在擂台上与年轻对手的较量中找到救赎，部分是为了照顾一个不知怎么就落到他手中的孩子。\n 由 TVB 资深导演陈伟权（Joe Chan Wai-kwan）执导，侧重于粗俗幽默而非细腻情感，这个热血但普通的坚持故事更像是张的决心重塑自己的记录，而不是他所希望的艺术突破。阅读全文\n15. 待定\n 这篇评论将在稍后添加。\n14. 赎罪\n\n 郑中基（Ronald Cheng Chung-kei）放下他悠闲的喜剧形象，在这部设定在泰国的严酷动作惊悚片中扮演一个痛苦的父亲，展开对绑架他女儿的恶人进行致命追击的故事。\n 这部由郑和吴耀辉（Mark Wu Yiu-fai）共同执导的影片，时而笨拙的叙事让人不禁想知道，若由更成熟的导演来处理同样的素材，能否制作出更好的电影。\n 然而，尽管存在缺陷，这个父亲愿意为复仇而付出一切的强大故事，仍然是一部引人入胜的观看体验。阅读全文\n13. 现代母亲的蒙太奇\n\n 在《现代母亲的蒙太奇》中，首次当母亲的女性面临的全是绝望和阴郁，这是一部经过细致观察和精彩表演的戏剧，但由于其不寻常且几乎扭曲的决心将新生儿期描绘为完全没有快乐的经历，可能无法与更广泛的观众产生共鸣。\n 这标志着编剧兼导演陈小娟（Oliver Chan Siu-kuen）的备受期待的回归，她的 2019 年热门影片《仍然人》被许多人视为过去十年中香港电影制作人的最佳首部作品。然而，这部新片在基调上与她温暖的处女作截然不同。\n 谭羿（Hedwig Tam）的细腻表演是这部现实主义母性故事中最出色的部分。可惜的是，她的努力被周围缺乏有趣角色的环境稀释——以及陈单一的、近乎单调的决心，试图达到最坏的结果，只为证明她的观点。阅读全文\n12. 残余\n\n 邱礼涛（Philip Keung）在《残余》中找到了威胁与人性的完美结合，这是一部阴郁的戏剧，带有必然的希望感。他饰演的泰（Tai）是一位前帮派老大，在因致命的地盘战争入狱后，过着安静孤独的生活，经营着一家传统的洗衣店。\n 这部影片汲取了许多熟悉的特征：对黑帮兄弟情的怀旧描绘、对骑士精神的倡导、对代际冲突的评论，以及香港电影中最常见的情节之一——房地产开发商的恶行，试图驱逐租户。\n 这部由纪录片导演关文轩（Kwan Man-hin）执导的处女作在观看上大致引人入胜，其不均匀的节奏被相对惊人的叙事所抵消。阅读全文\n11. 像我一样的人\n\n 即使只有两部影片，谭慧晶（Tam Wai-ching）可能已经成为香港电影中最接近新兴作者的存在——无论好坏。\n 与她的第一部影片《在你梦中》不同，《像我一样的人》最初似乎与近期香港电影中对社会问题的关注相一致。然而，随着故事的发展，这并不是谭最关心的事情；影片将其尴尬的前提翻转成一部亲密的人物研究。\n 在即将到来的颁奖季中，鱼丽华（Fish Liew Chi-yu）因其挑战性的角色而自然会获得表演奖项，她饰演一位希望体验性爱的脑瘫女性。阅读全文\n10. 在阴影背后\n\n 香港电影行业中最 prolific 的明星，Louis Koo Tin-lok，毫无疑问也是其最有影响力的投资者，他在《在阴影背后》中充分发挥了他那种死板魅力与戏剧张力的结合。这是他公司 One Cool Film 的第一部马来西亚制作。\n 这是一部以角色为驱动的侦探惊悚片，展现了对出轨妻子和被抛弃丈夫的迷恋，影片中 Koo 饰演一位饱经风霜的私人侦探，他在逃避自己的婚姻时，必须追踪一个似乎对不忠女性怀有怨恨的连环杀手。\n 令人惊讶的是，对于一部前半部分剧本如此出色的影片，《在阴影背后》在中途就揭示了杀手的身份。之后，不幸的是，既没有施害者的动机，也没有随之而来的猫鼠游戏使影片超越常规的嬉闹。阅读全文\n9. 我最好的赌注\n\n 一位有严重赌博成瘾的女性嫁给了一位对赌博者有极端厌恶的男性，这部农历新年喜剧出自 Andy Lo Yiu-fai 之手。\nLo 在处理家庭关系时展现了荒谬幽默的天赋，经过更复杂的思考后，他的前两部影片《幸福》和《蓝月亮》也取得了成功。\n 这位编剧兼导演在这里的重大成就在于他颠覆了观众对 “好人” 和坏人的期望，仿佛他一直意识到重新讲述传统赌博喜剧的公式是多么无意义。阅读全文\n8. 打击与乐趣\n\n 在因角色驱动的犯罪剧《抢与滚》而获得广泛赞誉的一年后，导演麦家强（Albert Mak Kai-kwong）再次出击，冲击农历新年票房，这次带来的是一部不同寻常的温暖拳击剧《打击与乐趣》。\n《打击与乐趣》讲述了一个苦乐参半、几乎哲学化的故事，再次努力与所有那些农历新年喜剧区分开来。尽管有几处滑稽幽默的时刻，但这基本上是一个严肃的故事，角色们学会接受自己的命运。\n 这部影片并不是观众可能期待的关于克服困难的热血运动剧，但不可否认这是一个时代的产物——而且相当引人入胜。阅读全文\n7. 为明天而战\n\n 一个潜在的老套故事，涉及老派黑帮英雄主义和一位前罪犯父亲的迟来救赎，在香港编剧兼导演陈泰利（Chan Tai-lee）的《为明天而战》中以大量的细腻和情感讲述。\n 在一个罕见的主角角色中，标志着他多年来最佳表现的资深演员谭耀文（Patrick Tam Yiu-man）给人留下了深刻的印象，他饰演的石三龙（Shek Sam-long）是一位曾因凶猛态度而闻名的前黑帮老大，但在监狱多年后失去了婚姻和财富。\n 陈将疫情编织进故事中——该剧本于 2019 年创作，2022 年底拍摄——并将三龙努力保持昔日荣耀的斗争比作香港的寓言，虽然存在缺陷，但最终是值得的。阅读全文\n6. 传球与进球\n\n《传球与进球》的前景并不立刻吸引人。这是一部以足球为主题的喜剧，讲述一个关于忠于自我的老套前提，演员阵容 modest，包括几位没有经验的儿童演员，由曾执导过糟糕喜剧《幸运胖子》（2017）和《爱情侦探》（2015）的电影制作人执导。\n 然而，正如 Jil Wong Pak-kei 最新影片中的一个关键讯息所言，比赛往往不会在上半场赢得或失去。因此，这里也证明了这一点，这部令人愉快、适合家庭的作品以其感染力的积极性和调皮的幽默超越了预期。\n 这是一个激励人心的逆袭故事，毫不掩饰其情感计算，依赖于其全体演员的自然化学反应和编剧郭逸才（Ambrose Kwok Yat-choi）幽默的对话，为全家人提供了一个彻底愉快的观影体验。阅读全文\n5. 生命的迹象\n\n 在《生命的迹象》中，两名处于人生不同阶段的救护车急救员的交汇职业道路为一部根植于当今香港的灵魂探索戏剧提供了不寻常的背景，角色们在面对城市的移民潮时思考家的本质。\n 这是编剧兼导演卓韵芝（Cheuk Wan-chi）的第四部作品，也是自 2014 年喜剧《临时家庭》以来的第一部，显得更加成熟，尽管其主题并不总是紧密相连。\n 观众可能会因《生命的迹象》中缺乏动作而感到失望，期待一部激动人心的救援剧。尽管影片在类型刺激方面有所欠缺，但卓韵芝在敏感的人物戏剧中弥补了这一点。阅读全文\n4. 她没有名字\n\n1945 年日本占领上海的一起未解真实谋杀案为《她没有名字》提供了背景，展现了一场性别之间的激烈斗争。陈可辛（Peter Chan Ho-sun）引人入胜的历史剧在道德上模糊且主题上分散——尽管这可能并非完全是其电影制作人的设计。\n 这部两部曲的第一部分讲述了章子怡（Zhang Ziyi）未命名的杀手在被捕后与丈夫（王传君）谋杀和肢解之间的短暂时期，以及她在二战结束时的戏剧性命运变化。\n 随着第二部分的到来，陈能否将这部刺激的、尽管陈词滥调的关于古老父权秩序的戏剧转变为更具回响的整体，仍有待观察。阅读全文\n3. 霓虹之子\n\n 很少有香港电影像 Juno Mak Chun-lung 的《霓虹之子》那样受到如此多的期待，这是一部超风格化的犯罪惊悚片，预算高达 4 亿港元（5140 万美元），并且演员阵容异常星光熠熠。\n 如果专注于复杂的、近乎万花筒般的故事——设定在 1994 年的平行现实香港——及其许多松散的线索，将会错过这部雄心勃勃的作品所带来的乐趣，它在常常愤世嫉俗的对话中渗透着黑暗幽默，并拥有令人惊叹的制作设计，使每个场景都显得有些超现实。\n 这是一个完全致力于他所创造的黑暗无序世界的艺术家的作品——在当今香港电影中实属罕见。\n 最终，《霓虹之子》最好被视为一部不以连贯叙事为目标的作品，而是一个毫不妥协的生动梦境，展现了一个对视觉设计有着极高眼光的犯罪电影爱好者的幻想。阅读全文\n2. 另一个世界\n\n 香港电影制作人很少像在动画片《另一个世界》中那样对人类状况进行哲学思考，该片在充满活力的动作奇幻背景下思考善良在巨大邪恶面前的局限性。\n 改编自西条中（Naka Saijo）的小说《千年记：鬼的千年之旅》，这部由首次执导的汤米·吴（Tommy Ng Kai-chung）和编剧兼制片人杨宝玲（Polly Yeung Po-man）制作的令人印象深刻的作品在多个方面都是一个异常之作。\n 尽管影片对轮回的关注似乎将其与东方宗教相联系，但《另一个世界》对善良的信仰使其成为一部普遍吸引人的观看体验。\n 这部影片必将被视为该市动画产业的里程碑——或许具有讽刺意味的是，屏幕上几乎没有任何东西表明其香港根源。阅读全文\n1. 我们的对话方式\n\n 在他迄今为止的六部影片中，香港编剧兼导演黄修平（Adam Wong Sau-ping）反复展现了对试图理解自己并找到自己在世界中位置的主角的偏爱。\n 但他在《我们的对话方式》中所唤起的沉浸式灵魂探索感并没有接近过。\n 这部关于三位年轻聋人的深刻人性剧是黄迄今为止最好的影片，远远超越了他的其他作品。\n 这是一个围绕复杂争议主题的自我发现的美丽故事，影片努力模拟失去听力的体验，结合了细致的声音设计和长时间的无声序列，超越了主流电影制作的公式。\n 谦逊的钟雪婷（Chung Suet-ying）不仅以敏感的表演给人留下深刻印象，还以其令人信服的聋人口音和手语表达能力令人赞叹。阅读全文\n 有关我们对 2024 年上映的香港电影的排名，请点击这里。\n 想要更多类似的文章吗？请在 Facebook 上关注 SCMP 电影。