2025 年上映的香港電影排名：從最差到最好

最終，2025 年對香港電影來説並沒有奇蹟。\n 這是一個令人遺憾的年份，年初傳出更多電影院關閉的消息，年末則因大埔火災悲劇而集體哀悼，這也推遲了《阿凡達：火與灰燼》（現已更名為《阿凡達 3》）的上映——這部電影原本被視為今年聖誕節影院運營商的救星。\n 電影投資的預期下滑已被深切感受到；甚至連幾個被戲稱為 “城市神話” 的項目——這些高調項目在多年前就已拍攝完成，卻被無限期擱置，常常令人費解——也被召回以填補日益稀少的排片。\n 雖然長期關注香港電影的人終於得以在大銀幕上看到《記住我忘記的事》、《贖罪》、《霓虹之子》和《金童》等傳説中的作品，但公眾對本地敍事的熱情似乎已降温。\n\n2025 年沒有任何上映作品能夠與過去兩年《罪惡的良心》、《戰士的黃昏：圍牆內》和《最後的舞蹈》的破紀錄表現相提並論，這三部影片均超過了 1 億港元（1200 萬美元）的票房。\n 事實上，今年的數字令人沮喪：在本地影院上映的香港電影不足 40 部，而最高票房的動畫片《另一個世界》是唯一一部在本地票房超過 1400 萬港元的電影。\n 為了説明這一衰退的嚴重性，這是自 1981 年邁克爾·許（Michael Hui Koon-man）的喜劇大片《無限保安》以來，任何年份的本地票房冠軍首次跌破 2000 萬港元，當時的票房接近 1800 萬港元，創下了記錄。\n 人們只能希望香港電影能在即將上映的農曆新年喜劇《夜王》中重新找回火花，該片將《罪惡的良心》的導演吳偉倫和主演黃子華重新聚首，以及備受期待的兩部 “城市神話電影”《回到過去》和《再見 UFO》。\n\n 一旦這些懷舊珍品的光輝褪去，人們不禁想知道，什麼新的夢想將崛起以填補這一空白。\n 在這裏，我們對過去 12 個月上映的香港電影進行排名，從最差到最好。\n34. 哈哈哈哈新年快樂\n\n 一部圍繞着直接取材於黑暗心理科幻驚悚片的前提而尷尬構建的搞笑農曆新年喜劇《哈哈哈哈新年快樂》，散亂且常常糟糕，和其暫時失憶的主角一樣，對自己到底是什麼感到困惑。\n 這部香港 - 馬來西亞合拍片似乎是 Philip Keung Ho-man 的熱情項目，他既是製片人也是主演。\n 不幸的是，影片的輕浮和語調不均的劇本使其幾乎無法被視為荒謬的喜劇、家庭情感劇或科幻懸疑驚悚片——儘管它聲稱自己是這些類型，但從未接近成功。閲讀全文\n33. 一場謊言\n\n 温碧霞（Irene Wan Pik-ha）可能從未接近香港電影的 A-list，但這位資深女演員絕對不能被指責為不夠努力。\n 她的最新電影《一場謊言》是一部風景如畫但有些詭異的浪漫片，講述了温的角色投身於一個毫無防備的年輕男子懷抱中，而她恰好也是在網上對他進行網絡欺詐。\n 這部由導演兼聯合編劇劉銘彥（Stanley Liu Ming-yin）執導的膚淺首部作品，雖然以五月 - 十二月的浪漫關係為主題，但始終顯得不夠可信。總體而言，這部影片感覺像是温這位自制女主角意志力所創造的浪漫幻想。閲讀全文\n32. 麻將女王\n\n 在一場電影煉獄中，王晶（Wong Jing）對賭博電影類型的無盡迷戀與江志強（Patrick Kong Pak-leung）粗俗的關係劇風格相遇，形成了《麻將女王》。\n 這是兩位備受批評的電影製作人共享導演頭銜的罕見機會，他們共同擁抱性別歧視。\n 如果你是一位麻將愛好者，同時又是一個體面的普通人，可能很難在《麻將女王》中忍受所有的垃圾，以便找到其中的幾處精彩片段。閲讀全文\n31. 燃燒的血\n\n 圍繞泰國金三角毒品卡特爾的動作驚悚片在過去十年中一直是香港 - 中國合拍片的熱門配方。不幸的是，威爾遜·陳國偉（Wilson Chin Kwok-wai）的最後一部作品《燃燒的血》在各個方面都不如大多數此類影片。\n 它的劇本充滿了陳詞濫調，卻缺乏角色發展，動作場面令人遺忘，CGI 效果糟糕，整體導演水平低劣，甚至其主演陳小春（Jordan Chan Siu-chun）和謝天華（Michael Tse Tin-wah）也未能展現出支撐這個不可信故事所需的魅力和魅力。閲讀全文\n30. 愛的度量\n\n 一部設定在一個被物理上分為兩半的人類世界的高概念奇幻浪漫片《愛的度量》，要求觀眾屈服於其星星相愛的戀人們的所謂詩意迷醉——但由於其犯罪般欠發達的設定和難以理解的不合邏輯情節，這實在是個很高的要求。\n 這個反烏托邦的童話想象了一個 “重力牆”，將人類分隔在海洋的兩側。袁麗琳（Angela Yuen Lai-lam）和許光漢（Greg Hsu Kuang-han）組成了一對吸引人的銀幕情侶，而文林聰（Man Lim-chung）的藝術設計則出色地將觀眾帶入了常青的荒原。\n 可惜的是，《愛的度量》幾乎沒有努力去邏輯化，以至於只有其兩位主演的最大粉絲才可能愉快地坐下來觀看這部抒情的無稽之談。閲讀全文\n29. 重生\n\n 在彭發（Danny Pang Fat）的超自然劇《重生》中，黃文慧（Venus Wong Man-yik）飾演一位年輕母親，她因已故兒子的悲痛而採取了一種奇怪的形式，當她收養了一隻據説被七歲男孩靈魂附身的布娃娃時，這讓她的丈夫（Eddie Cheung Siu-fai）感到不滿。\n 雖然這個玩具本意是作為替代品，但它所處的電影卻證明是對真正恐怖的糟糕替代品。奇怪的是，《重生》（也稱為《致命娃娃》）不願深入探討其前提所暗示的心理深度，而是提供了一個膚淺的失落肖像，既不恐怖也不令人不安。閲讀全文\n28. 真愛，人生中的一次\n\n 想象一下：你是一位中年香港女性，嫁給你的初戀，與你分享兩個年輕的成年子女，而你得知你的丈夫在廣州的長途商務旅行中愛上了另一個女人。你會怎麼做？\n 對於執行製片人謝淑芬（Sabrina Tse Shuk-fun）來説，這是一個將她不忠的伴侶轉變為她生活中永久提醒的完美機會。\n 這部自籌資金的自傳故事，講述了一位妻子對出軌前夫的忠誠，既尷尬又自我放縱，正如它一直以來的樣子。看到《真愛，人生中的一次》在商業上獲得發行，同時仍然如此粗糙，令人好奇。閲讀全文\n27. 鍍金遊戲\n\n 企業金融的非人性化傾向和股市投機的無情本質構成了《鍍金遊戲》中大部分戲劇的基礎，這是一部輕微有趣的電影，顯然是為那些不介意其可預測的道德説教語氣的觀眾製作的。\n 赫爾曼·邱禮濤（Herman Yau Lai-to）關於市場操縱的故事幾乎沒有細膩之處——而他對此毫不感到羞愧。\n 一個無辜的新手在一個既有利可圖又致命的職業中的起伏是一個常被講述的故事，因為它有效。然而，《鍍金遊戲》缺乏的，至少是幾個具有可信動機的引人入勝的角色。閲讀全文\n26. 復仇之路\n\n 作為香港最新一代電影演員中最英俊的面孔之一，吳俊霆（Jeffrey Ngai Tsun-sang）的崛起成為主角是不可避免的。在扮演了幾個配角後，他終於得到了機會。\n《復仇之路》是一部暴力的、受《約翰·威克》啓發的動作驚悚片，由香港和日本合拍，作為流行偶像的載體，展現了豐富的視覺風格。然而，儘管努力將吳塑造成反英雄，但影片的劇本似乎距離講述一個可信故事還有多次修訂的距離。\n《復仇之路》是風格勝於內容的教科書案例。閲讀全文\n25. 我的五月初一\n\n 在《我的五月初一》中，一位因舊傷退役的前運動員必須走出絕望，照顧他長期忽視的殘疾少女。\n 這部由洪凌青（James Hung Ling-ching）執導的温情之作（《第七個謊言》），是過去十年中香港電影中尋求家庭温情的最新作品，是一部温暖但陳詞濫調的家庭劇，幾乎沒有試圖掩飾其精心計算的感動觀眾的手法。\n 編劇兼導演感謝他的三位主演——郭富城（Aaron Kwok Fu-shing）、徐子珊（Natalie Hsu En-yi）和鮑起靜（Nina Paw Hee-ching），使得這部紙薄的情節仍然值得一看。閲讀全文\n24. 小紅甜\n\n 如果你在尋找一部新電影，體現香港電影中一些流行的趨勢，並提供對其當前狀態的品味，那麼《小紅甜》不會讓你失望。\n 這部出於善意的家庭劇——導演周永輝（Vincent Chow Wing）的首部作品——探討了代際衝突和城市重建的熟悉主題。它還涉及對本土食譜的懷舊和對移民的短暫思考。\n 儘管有着可靠演員的温馨氛圍，《小紅甜》的味道略顯陳舊，戲劇表達也有些欠缺。它對傳統香港文化的懷舊情感是一種精心計算的舉動，但並未完全貫徹。閲讀全文\n23. 餃子女王\n\n 關於一個標誌性香港食品品牌創立背後的真實故事在《餃子女王》中得到了大致平淡的重述，這是一部光鮮但毫不掩飾地情感化且平庸的傳記片，主要設定在 1970 年代和 80 年代的香港。\n 這部影片是資深導演劉偉強（Andrew Lau Wai-keung）罕見迴歸以香港為中心的故事。它講述了萬才（Wanchai Ferry）創始人曾建河（Zang Jianhe 或 Chong Kin-wo）的白手起家故事，由中國喜劇演員馬麗（Ma Li）飾演，甚至沒有一絲幽默。\n 劉的事件版本如此被淨化和令人愉快，以至於有時感覺像是在閲讀萬才的品牌故事，彷彿來自公司宣傳冊。閲讀全文\n22. 好遊戲\n\n 專業電子競技的緊張、充滿行話的世界似乎是電影的一個相當深奧的背景。然而，在喜劇劇《好遊戲》中，這種競爭背景被用來講述一個意想不到的温暖故事：一個關於追逐夢想和克服障礙的簡單逆襲故事。\n 導演梁國輝（Dickson Leung Kwok-fai）對其搞笑奇幻喜劇《美食調查》的後續作品，定義不在於其極客的前提，而在於其不苛求的性質和毫不掩飾的生活肯定精神——更關注於玩家的內心，而不是在電子遊戲中獲勝。\n 雖然決定以實景拍攝遊戲場景是一種新穎的方式來傳達虛擬體驗，但《好遊戲》在講述玩家個人故事時，概念上過於輕盈，且在情感上過於激勵，常常傾向於情感而非實質。閲讀全文\n21. 潛流\n\n《潛流》是香港犯罪電影在當前過渡狀態的典型例子。雖然它描繪了貪婪和腐敗的可觀看肖像，但影片的故事也恰好與現實徹底脱節。\n 由麥兆輝（Alan Mak Siu-fai）執導，他與林峯（Lam Fung）共同編劇，這部主題上延續了麥 2019 年反腐劇《廉政風雲》的作品，再次採用了明顯複雜的敍事來思考執法狀態，卻因荒謬的曲折而失去了許多信念。\n 最終，這部對正義和良知的膚淺敍述僅通過偶爾的動作場景和少數突出的配角得以緩和。閲讀全文\n20. 記住我忘記的事\n\n 一位過於熱情的香港電影極客的古怪行為成為《記住我忘記的事》的靈感，這是一部設定在城市傳奇娛樂產業邊緣的感傷喜劇劇。\n 這部 2017 年拍攝但擱置至今的影片是崔子耀（Keian Chui Tze-yiu）的導演處女作——他的第二部影片《娛樂間諜》於 2021 年上映——通過對香港電影一些鮮為人知的方面的觀察輕鬆逗樂，但每當它將焦點轉向虛構主角的個人生活時，情節卻總是失誤。閲讀全文\n19. 我的心之所向\n\n 張家輝（Nick Cheung Ka-fai）是香港最傑出的活躍演員之一，他曾涉足導演，並證明自己是一位才華橫溢的視覺風格師和世界構建者，尤其擅長黑暗和超自然題材。\n 但張家輝不被稱為有遠見的電影製作人的主要原因是，儘管他擁有所有時尚的視覺效果，但他卻是一個笨拙的講故事者，無法編織出一個可信的敍述。\n 在影片的前半部分，《我的心之所向》以一系列有時令人毛骨悚然、常常超現實的角色噩夢圖像引人入勝。然而，對於那些仍然關心中心謎團的觀眾來説，失望在等待着。閲讀全文\n18. 死亡陰影谷\n\n 一位牧師能否原諒強姦他女兒並間接導致她死亡的年輕人？這是《死亡陰影谷》的前提，這是一部大膽但深具缺陷的嘗試，重新思考基督教對無條件善良的倡導。\n 影片的氛圍嚴肅，敍事範圍異常狹窄，這幅描繪精神空虛的肖像起初引人深思。然後，它避免了它所提出的最棘手的問題：虔誠的基督徒是否應該被期望原諒敵人，僅僅因為這是應該的？\n 影片為重新考慮這一古老困境設定了美麗的舞台，卻又迴避提供答案，並用分散注意力的旁支故事淹沒了這個問題。閲讀全文\n17. 砸碎弗蘭克\n\n 四名新手搶劫犯在《砸碎弗蘭克》中與老一輩的精英腐敗成員對抗。然而，這部時尚但輕量的犯罪劇，作為對失落青年肖像的描繪，遠比作為對香港年輕人與老年人、富人與窮人之間日益加大的鴻溝的寓言更為有效。\n 編劇兼導演崔漢英（Trevor Choi Hong-ying）對主角的模糊刻畫最終描繪出他真正信息的更模糊的畫面。觀眾更可能記住譚羿（Hedwig Tam Sin-yin）抽煙的舉止，而不是她的主角對當代香港深層代際衝突的任何看法。閲讀全文\n16. 金童\n\n 一部輕鬆愉快的拳擊劇《金童》，以引人注目的中心表演為支撐，最初被視為啓動路易斯·張凱琛（Louis Cheung Kai-chung）當時停滯不前的職業生涯的作品——卻在後期製作中停滯了多年。\n 與香港最近製作的大多數尊重拳擊電影一樣，它講述了一位過了巔峯的拳擊手在擂台上與年輕對手的較量中找到救贖，部分是為了照顧一個不知怎麼就落到他手中的孩子。\n 由 TVB 資深導演陳偉權（Joe Chan Wai-kwan）執導，側重於粗俗幽默而非細膩情感，這個熱血但普通的堅持故事更像是張的決心重塑自己的記錄，而不是他所希望的藝術突破。閲讀全文\n15. 待定\n 這篇評論將在稍後添加。\n14. 贖罪\n\n 鄭中基（Ronald Cheng Chung-kei）放下他悠閒的喜劇形象，在這部設定在泰國的嚴酷動作驚悚片中扮演一個痛苦的父親，展開對綁架他女兒的惡人進行致命追擊的故事。\n 這部由鄭和吳耀輝（Mark Wu Yiu-fai）共同執導的影片，時而笨拙的敍事讓人不禁想知道，若由更成熟的導演來處理同樣的素材，能否製作出更好的電影。\n 然而，儘管存在缺陷，這個父親願意為復仇而付出一切的強大故事，仍然是一部引人入勝的觀看體驗。閲讀全文\n13. 現代母親的蒙太奇\n\n 在《現代母親的蒙太奇》中，首次當母親的女性面臨的全是絕望和陰鬱，這是一部經過細緻觀察和精彩表演的戲劇，但由於其不尋常且幾乎扭曲的決心將新生兒期描繪為完全沒有快樂的經歷，可能無法與更廣泛的觀眾產生共鳴。\n 這標誌着編劇兼導演陳小娟（Oliver Chan Siu-kuen）的備受期待的迴歸，她的 2019 年熱門影片《仍然人》被許多人視為過去十年中香港電影製作人的最佳首部作品。然而，這部新片在基調上與她温暖的處女作截然不同。\n 譚羿（Hedwig Tam）的細膩表演是這部現實主義母性故事中最出色的部分。可惜的是，她的努力被周圍缺乏有趣角色的環境稀釋——以及陳單一的、近乎單調的決心，試圖達到最壞的結果，只為證明她的觀點。閲讀全文\n12. 殘餘\n\n 邱禮濤（Philip Keung）在《殘餘》中找到了威脅與人性的完美結合，這是一部陰鬱的戲劇，帶有必然的希望感。他飾演的泰（Tai）是一位前幫派老大，在因致命的地盤戰爭入獄後，過着安靜孤獨的生活，經營着一家傳統的洗衣店。\n 這部影片汲取了許多熟悉的特徵：對黑幫兄弟情的懷舊描繪、對騎士精神的倡導、對代際衝突的評論，以及香港電影中最常見的情節之一——房地產開發商的惡行，試圖驅逐租户。\n 這部由紀錄片導演關文軒（Kwan Man-hin）執導的處女作在觀看上大致引人入勝，其不均勻的節奏被相對驚人的敍事所抵消。閲讀全文\n11. 像我一樣的人\n\n 即使只有兩部影片，譚慧晶（Tam Wai-ching）可能已經成為香港電影中最接近新興作者的存在——無論好壞。\n 與她的第一部影片《在你夢中》不同，《像我一樣的人》最初似乎與近期香港電影中對社會問題的關注相一致。然而，隨着故事的發展，這並不是譚最關心的事情；影片將其尷尬的前提翻轉成一部親密的人物研究。\n 在即將到來的頒獎季中，魚麗華（Fish Liew Chi-yu）因其挑戰性的角色而自然會獲得表演獎項，她飾演一位希望體驗性愛的腦癱女性。閲讀全文\n10. 在陰影背後\n\n 香港電影行業中最 prolific 的明星，Louis Koo Tin-lok，毫無疑問也是其最有影響力的投資者，他在《在陰影背後》中充分發揮了他那種死板魅力與戲劇張力的結合。這是他公司 One Cool Film 的第一部馬來西亞製作。\n 這是一部以角色為驅動的偵探驚悚片，展現了對出軌妻子和被拋棄丈夫的迷戀，影片中 Koo 飾演一位飽經風霜的私人偵探，他在逃避自己的婚姻時，必須追蹤一個似乎對不忠女性懷有怨恨的連環殺手。\n 令人驚訝的是，對於一部前半部分劇本如此出色的影片，《在陰影背後》在中途就揭示了殺手的身份。之後，不幸的是，既沒有施害者的動機，也沒有隨之而來的貓鼠遊戲使影片超越常規的嬉鬧。閲讀全文\n9. 我最好的賭注\n\n 一位有嚴重賭博成癮的女性嫁給了一位對賭博者有極端厭惡的男性，這部農曆新年喜劇出自 Andy Lo Yiu-fai 之手。\nLo 在處理家庭關係時展現了荒謬幽默的天賦，經過更復雜的思考後，他的前兩部影片《幸福》和《藍月亮》也取得了成功。\n 這位編劇兼導演在這裏的重大成就在於他顛覆了觀眾對 “好人” 和壞人的期望，彷彿他一直意識到重新講述傳統賭博喜劇的公式是多麼無意義。閲讀全文\n8. 打擊與樂趣\n\n 在因角色驅動的犯罪劇《搶與滾》而獲得廣泛讚譽的一年後，導演麥家強（Albert Mak Kai-kwong）再次出擊，衝擊農曆新年票房，這次帶來的是一部不同尋常的温暖拳擊劇《打擊與樂趣》。\n《打擊與樂趣》講述了一個苦樂參半、幾乎哲學化的故事，再次努力與所有那些農曆新年喜劇區分開來。儘管有幾處滑稽幽默的時刻，但這基本上是一個嚴肅的故事，角色們學會接受自己的命運。\n 這部影片並不是觀眾可能期待的關於克服困難的熱血運動劇，但不可否認這是一個時代的產物——而且相當引人入勝。閲讀全文\n7. 為明天而戰\n\n 一個潛在的老套故事，涉及老派黑幫英雄主義和一位前罪犯父親的遲來救贖，在香港編劇兼導演陳泰利（Chan Tai-lee）的《為明天而戰》中以大量的細膩和情感講述。\n 在一個罕見的主角角色中，標誌着他多年來最佳表現的資深演員譚耀文（Patrick Tam Yiu-man）給人留下了深刻的印象，他飾演的石三龍（Shek Sam-long）是一位曾因兇猛態度而聞名的前黑幫老大，但在監獄多年後失去了婚姻和財富。\n 陳將疫情編織進故事中——該劇本於 2019 年創作，2022 年底拍攝——並將三龍努力保持昔日榮耀的鬥爭比作香港的寓言，雖然存在缺陷，但最終是值得的。閲讀全文\n6. 傳球與進球\n\n《傳球與進球》的前景並不立刻吸引人。這是一部以足球為主題的喜劇，講述一個關於忠於自我的老套前提，演員陣容 modest，包括幾位沒有經驗的兒童演員，由曾執導過糟糕喜劇《幸運胖子》（2017）和《愛情偵探》（2015）的電影製作人執導。\n 然而，正如 Jil Wong Pak-kei 最新影片中的一個關鍵訊息所言，比賽往往不會在上半場贏得或失去。因此，這裏也證明了這一點，這部令人愉快、適合家庭的作品以其感染力的積極性和調皮的幽默超越了預期。\n 這是一個激勵人心的逆襲故事，毫不掩飾其情感計算，依賴於其全體演員的自然化學反應和編劇郭逸才（Ambrose Kwok Yat-choi）幽默的對話，為全家人提供了一個徹底愉快的觀影體驗。閲讀全文\n5. 生命的跡象\n\n 在《生命的跡象》中，兩名處於人生不同階段的救護車急救員的交匯職業道路為一部根植於當今香港的靈魂探索戲劇提供了不尋常的背景，角色們在面對城市的移民潮時思考家的本質。\n 這是編劇兼導演卓韻芝（Cheuk Wan-chi）的第四部作品，也是自 2014 年喜劇《臨時家庭》以來的第一部，顯得更加成熟，儘管其主題並不總是緊密相連。\n 觀眾可能會因《生命的跡象》中缺乏動作而感到失望，期待一部激動人心的救援劇。儘管影片在類型刺激方面有所欠缺，但卓韻芝在敏感的人物戲劇中彌補了這一點。閲讀全文\n4. 她沒有名字\n\n1945 年日本佔領上海的一起未解真實謀殺案為《她沒有名字》提供了背景，展現了一場性別之間的激烈鬥爭。陳可辛（Peter Chan Ho-sun）引人入勝的歷史劇在道德上模糊且主題上分散——儘管這可能並非完全是其電影製作人的設計。\n 這部兩部曲的第一部分講述了章子怡（Zhang Ziyi）未命名的殺手在被捕後與丈夫（王傳君）謀殺和肢解之間的短暫時期，以及她在二戰結束時的戲劇性命運變化。\n 隨着第二部分的到來，陳能否將這部刺激的、儘管陳詞濫調的關於古老父權秩序的戲劇轉變為更具迴響的整體，仍有待觀察。閲讀全文\n3. 霓虹之子\n\n 很少有香港電影像 Juno Mak Chun-lung 的《霓虹之子》那樣受到如此多的期待，這是一部超風格化的犯罪驚悚片，預算高達 4 億港元（5140 萬美元），並且演員陣容異常星光熠熠。\n 如果專注於複雜的、近乎萬花筒般的故事——設定在 1994 年的平行現實香港——及其許多鬆散的線索，將會錯過這部雄心勃勃的作品所帶來的樂趣，它在常常憤世嫉俗的對話中滲透着黑暗幽默，並擁有令人驚歎的製作設計，使每個場景都顯得有些超現實。\n 這是一個完全致力於他所創造的黑暗無序世界的藝術家的作品——在當今香港電影中實屬罕見。\n 最終，《霓虹之子》最好被視為一部不以連貫敍事為目標的作品，而是一個毫不妥協的生動夢境，展現了一個對視覺設計有着極高眼光的犯罪電影愛好者的幻想。閲讀全文\n2. 另一個世界\n\n 香港電影製作人很少像在動畫片《另一個世界》中那樣對人類狀況進行哲學思考，該片在充滿活力的動作奇幻背景下思考善良在巨大邪惡面前的侷限性。\n 改編自西條中（Naka Saijo）的小説《千年記：鬼的千年之旅》，這部由首次執導的湯米·吳（Tommy Ng Kai-chung）和編劇兼製片人楊寶玲（Polly Yeung Po-man）製作的令人印象深刻的作品在多個方面都是一個異常之作。\n 儘管影片對輪迴的關注似乎將其與東方宗教相聯繫，但《另一個世界》對善良的信仰使其成為一部普遍吸引人的觀看體驗。\n 這部影片必將被視為該市動畫產業的里程碑——或許具有諷刺意味的是，屏幕上幾乎沒有任何東西表明其香港根源。閲讀全文\n1. 我們的對話方式\n\n 在他迄今為止的六部影片中，香港編劇兼導演黃修平（Adam Wong Sau-ping）反覆展現了對試圖理解自己並找到自己在世界中位置的主角的偏愛。\n 但他在《我們的對話方式》中所喚起的沉浸式靈魂探索感並沒有接近過。\n 這部關於三位年輕聾人的深刻人性劇是黃迄今為止最好的影片，遠遠超越了他的其他作品。\n 這是一個圍繞複雜爭議主題的自我發現的美麗故事，影片努力模擬失去聽力的體驗，結合了細緻的聲音設計和長時間的無聲序列，超越了主流電影製作的公式。\n 謙遜的鐘雪婷（Chung Suet-ying）不僅以敏感的表演給人留下深刻印象，還以其令人信服的聾人口音和手語表達能力令人讚歎。閲讀全文\n 有關我們對 2024 年上映的香港電影的排名，請點擊這裏。\n 想要更多類似的文章嗎？請在 Facebook 上關注 SCMP 電影。